اقتطاع الفيديو واقتصاصه وتدويره وتغيير دقته

ثلاثة من هذه التغييرات الستة مجانية

يُفترَض عادةً أن تعديل الفيديو يعني إعادة ترميزه: كل إطار يُفكّ ترميزه ويُغيَّر ويُضغَط من جديد، مع دفع الوقت والجودة في الطريق. وهذا الافتراض خطأ بسيط في نصف ما تفعله هذه الصفحة. تدوير الفيديو وإزالة صوته وقطع نهايته يمكن أن تحدث كلها دون فكّ ترميز إطار واحد — تُنسَخ الصورة المضغوطة من ملف إلى آخر كما هي بالضبط. تخرج النتيجة في ثوانٍ مهما طال الفيديو، وهي ليست قريبة من الأصل فحسب بل الصورة نفسها بتة ببتة.

السبب يستحق المعرفة، لأنه يشرح أين يقع الحد. الدوران لا يُخزَّن بتدوير البكسلات؛ إنه رقم في ترويسة الملف يخبر المشغّل بأي اتجاه يرسم الصورة. وإزالة الصوت تعني كتابة مسار أقل. وقطع النهاية يعني إيقاف النسخ مبكرًا. لا شيء من ذلك يحتاج فهم الصورة، فلا شيء منه يمسّها. أما الاقتصاص وتغيير القياس ومعدل الإطارات فعلى النقيض: كل واحد منها يُنتج إطارات لم تكن موجودة في المصدر، ولا مصدر لها إلا فكّ ترميز كل شيء وضغطه من جديد.

تحسب هذه الأداة على أي جانب من ذلك الحد يقع اختيارك، تغييرًا تغييرًا، وتُظهره قبل أن توافق. اختر التغييرات المجانية وحدها فتحصل على المسار الفوري. أضِف واحدًا ليس منها فيُعاد ترميز الفيديو كله — لا توجد نسخة جزئية من ذلك، ولهذا تنقلب الشارة لحظة لمسك أحدها.

عندما تحدث إعادة الترميز فعلًا، يخرج الفيديو بترميز H.264 وصوت AAC، وهو الاقتران الذي يُشغَّل في كل مكان. هذا اختيار مقصود يخص قابلية النقل، وله نتيجة واحدة تستحق القراءة أدناه إن كان مصدرك HEVC.

الاقتطاع: لماذا النهاية مجانية والبداية ليست كذلك

لشريط الزمن مقبضان، وهما لا يكلّفان الشيء نفسه. سحب الأيمن يقصّر الفيديو بإيقاف النسخ مبكرًا — لا شيء يُفكّ ترميزه، ولا شيء يُضغَط، وملف مدته ساعتان يُقتطَع بالسرعة نفسها تقريبًا لملف مدته دقيقتان. أما سحب الأيسر فيعيد ترميز الفيديو المتبقي كله، والسبب يستحق الفهم بدل التعامل معه كقيد اعتباطي.

الفيديو المضغوط ليس سلسلة صور مستقلة. الإطار المفتاحي كامل بذاته؛ أما الإطارات بعده فتخزّن ما تغيّر فقط، أحيانًا على امتداد عدة ثوانٍ متصلة. اقطع عند نقطة اعتباطية فتهبط في وسط إحدى هذه السلاسل، ممسكًا إطارات تصف تغييرات على صورة لم تعد تملكها. لا يوجد إلا مخرجان أمينان: أن نمدّ قطعك إلى الخلف بصمت حتى الإطار المفتاحي السابق — فنعيد إليك ما قد يصل إلى عدة ثوانٍ طلبت إزالتها صراحةً — أو أن نفكّ الترميز من ذلك الإطار المفتاحي ونعيد الترميز من نقطة قطعك الحقيقية. تختار هذه الأداة الثاني، فيبدأ الفيديو من حيث قلت إنه يبدأ.

عمليًا يعني هذا أن قطع مقدمة طويلة من فيديو طويل يستغرق وقتًا حقيقيًا، وأن قطع ذيل الفيديو نفسه لا يستغرقه. إن احتجت واحدًا من الاثنين فقط، فالاقتصار على النهاية أرخص بفارق هائل. وإن احتجت كليهما، فالتكلفة هي تكلفة البداية وحدها — تمريرة واحدة تتولى كل ما اخترته.

الصوت يتبع القاعدة نفسها. اقتطاع النهاية ينسخ الصوت بلا مساس؛ واقتطاع البداية يعيد ترميزه إلى AAC. وحالة واحدة لا مخرج جيد لها: مسار Dolby لا يمكن إعادة ترميزه في متصفح إطلاقًا، فاقتطاع بداية ملف بصوت Dolby يعني فقدان الصوت. تقول اللوحة ذلك قبل أن تبدأ، وإعادة مقبض البداية إلى الصفر تحفظ المسار.

الاقتصاص والتدوير، وبأي ترتيب يحدثان

اسحب مستطيلًا على المعاينة للاقتصاص. اسحب داخله لتحريكه، واسحب زاويةً لتغيير قياسه، والمسة واحدة تلغيه. ويعمل من لوحة المفاتيح كذلك: ركّز على المستطيل فتحرّكه الأسهم قليلًا، وبإبقاء Shift مضغوطًا تغيّر قياسه بدل ذلك — وهذا مفيد حين تريد حدًّا دقيقًا ولا تتعاون لوحة اللمس.

يُطبَّق التدوير أولًا، ومستطيل الاقتصاص يعيش في الصورة المدوَّرة. يهمّ هذا لحظة استخدامك للاثنين: دوّر فيديو أفقيًا ليصبح عموديًا فيصير الإطار 1080 عرضًا و1920 طولًا، وما كان قريبًا من الحد الأيمن يصبح قريبًا من الأعلى. وبدل أن نجعلك ترسمه من جديد، يدور المستطيل مع الصورة ويحتفظ بما أطّرته. أما الدقة فتُطبَّق أخيرًا، على ما تركه الاقتصاص — فاقتصاص فيديو بدقة 1080p إلى منطقة صغيرة ثم اختيار 720p يمنحك 720p من تلك المنطقة، لا إطار 720p فيه منطقة صغيرة.

الشيء الوحيد الذي لا يستطيعه مستطيل الاقتصاص هو معاينة ملف لا يشغّله متصفحك. أشهر حالتين هما MKV و ProRes: تقرأهما هذه الأداة قراءةً سليمة تمامًا، لكن عنصر الفيديو في المتصفح نفسه يرفض عرضهما غالبًا. وحين يحدث ذلك تحصل على إطار فارغ بنِسَب صحيحة بدل صورة، ويظل الاقتصاص يعمل — فأنت ترسم على الشكل الصحيح، بلا مرجع بصري فقط. أما المرمّزات التي لا تُفكّ إطلاقًا فالاقتصاص معطَّل معها كليًّا، إذ إن اقتصاصًا لا يمكن رسمه ليس اقتصاصًا.

1. دوّر أولًا إن كنت ستدوّر. مستطيل الاقتصاص يتبع الصورة، فلن تفقد تأطيرك.
2. اسحب المنطقة التي تريد الاحتفاظ بها. تعتم المنطقة خارجها لترى النتيجة.
3. اختر دقةً إن أردت النتيجة أصغر أيضًا. تُطبَّق على المنطقة المقتصَّة.

يُقرَّب بُعدا الخرج إلى أعداد زوجية، لأن مرمّزات الفيديو تشترط ذلك. اقتصاص بعرض 801 بكسل يصبح 802 — فرق لن تراه، والبديل الوحيد رفض الاقتصاص.

الدقة ومعدل الإطارات، وما يصغّر الملف فعلًا

الدقة ومعدل الإطارات لا يمكن أن يذهبا إلا إلى الأسفل هنا. اختيار دقة أعلى من المصدر يخترع تفاصيل لم تُسجَّل قط ويحسبها عليك بتاتٍ؛ وكذلك معدل الإطارات، حيث تكون الإطارات الزائدة مكرّرة. الخيارات الأعلى من مصدرك مخفية بدل أن تُعرَض ثم تُتجاهَل بصمت.

تخفيض الدقة يصغّر الملف بشكل موثوق، لأن بكسلات أقل تحتاج بتاتٍ أقل فعلًا. أما تخفيض معدل الإطارات فحكاية أخرى، وهنا يخطئ كثير من النصائح. إطارات أقل في الثانية تعني بيانات أقل من حيث المبدأ — لكن المرمّز هنا يختار معدل البتات من أبعاد الخرج لا من عدد الإطارات التي تُعطى له، فتنصيف معدل الإطارات لا ينصّف الملف. أما ما يفعله بشكل موثوق فهو جعل الحركة أكثر تقطّعًا. غيّر معدل الإطارات حين تكون 60 إطارًا في الثانية أكثر مما تحتاجه الجهة المقصودة، لا كطريقة لتوفير المساحة.

إن كان الحجم هو الهدف، فهذه هي الصفحة الخطأ والضاغط هو الصحيح: يتيح لك تحديد مستوى جودة أو حجم مستهدف ويعمل بالعكس ليصل إلى معدل بتات. أما ما تفعله هذه الصفحة بالحجم فهو عارض في معظمه — الاقتطاع يجعل الملف أقصر وبالتالي أصغر، والاقتصاص وتغيير القياس يقلّلانه، والتدوير أو إزالة الصوت يكاد لا يحرّكه.

توجد طريقة واحدة تستطيع هذه الصفحة أن تكبّر بها ملفًا. إن كان مصدرك HEVC — وهو ما تسجّله هواتف iPhone الحديثة — وأجريت تغييرًا يعيد الترميز، فالنتيجة H.264، لأنه ما يُشغَّل في كل مكان. ويحتاج H.264 بتاتٍ أكثر من HEVC للصورة نفسها، فقد يخرج مقطع HEVC مقتصّ أكبر من الأصل رغم أن بكسلاته أقل. أما التدوير وإزالة الصوت واقتطاع النهاية فتتجنب هذا كليًّا: تُبقي HEVC كما كان بالضبط.

ما يحدث لمسار الصوت

إزالة الصوت أبسط عملية في هذه الصفحة: مسار الصوت لا يُكتَب، ومسار الفيديو يُنسَخ، ويخرج الملف في ثوانٍ. وهي إزالة حقيقية لا تغيير في مستوى الصوت — المسار ذهب ولم يصمت، فلا شيء يستطيع استعادته والملف أصغر قليلًا.

وحين تحتفظ بالصوت، فما يحدث له يتوقف على التغييرات الأخرى. كل شيء عدا اقتطاع البداية ينسخ الصوت بتة ببتة، بقنوات الصوت المحيطي وكل شيء. أما اقتطاع البداية فيعيد ترميزه إلى AAC لسبب الإطار المفتاحي نفسه الذي تواجهه الصورة، وذلك سريع ولا يمسّ الفيديو. ويُدمَج الصوت متعدد القنوات إلى ستيريو على هذا المسار، لأن مرمّزات AAC في المتصفحات ترفض المُدخَل متعدد القنوات رفضًا صريحًا — والدمج أفضل من تصدير فاشل.

‏Dolby Digital هو الاستثناء، واللوحة تقوله صراحةً حين ينطبق. مسارات AC-3 و E-AC-3 يمكن نسخها لا إعادة ترميزها، إذ لا تأتي المتصفحات بمفكّك ترميز Dolby. لذا فهي تنجو من كل تغيير في هذه الصفحة إلا واحدًا: اقتطاع البداية، الذي يفرض إعادة ترميز لا يمكن أن تحدث. وبدل إفشال التصدير كله، تُسقِط الأداة الصوت وتخبرك أولًا — والاقتصار على اقتطاع النهاية يحفظ المسار سليمًا.

ما لا تفعله هذه الأداة

هذه أداة تعديل بتمريرة واحدة لا محرّر، وحدودها تستحق أن تُقال صراحةً بدل أن تُترك لك لتكتشفها.

1. تُخرِج MP4 فقط. أيًّا كان ما تُدخِله، فالذي يخرج ملف MP4.
2. مقطع واحد، تمريرة واحدة. لا دمج لفيديوين، ولا قصّ جزء من الوسط، ولا طابور للمعالجة بالدفعات.
3. لا يوجد تنقّل على شريط الزمن ولا معاينة تشغيل للنتيجة. تُظهر المعاينة الإطار عند نقطة بدايتك لترى ما تقتصّه — وهي ليست مشغّلًا.
4. بلا مرشّحات، بلا تعديل ألوان، بلا تغيير سرعة، بلا نصوص أو علامات مائية.
5. الترجمات وعلامات الفصول والملفات المضمَّنة تُسقَط، كما في أي موضع يحوّل فيه هذا الموقع فيديو. تُنقل الصورة والصوت فقط.
6. لا يوجد حد للحجم، لكن يوجد فحص للقرص. تُكتَب النتيجة إلى التخزين المحلي أثناء إنتاجها، فلا تنمو الذاكرة مع الملف — لكن المساحة يجب أن تتوفر، ويُتحقَّق من ذلك قبل أن يبدأ أي شيء.

ملفك الأصلي لا يُعدَّل ولا يُنقَل أبدًا. ما تنزّله ملف جديد، لذا يبقى حذف المصدر قرارك الصريح وحدك.

الأسئلة الشائعة